Освещение как признак настроения в кино

Если общие отличия между источниками света ограничиваются диапазоном изменения диафрагмы в 5 чисел, для передачи эмоциональных оттенков и подтекста приходится полагаться на общий уровень освещения.

Если же требуется получить яркие светлые участки или мрачные темные участки изображения, то в качестве специального художественного приема можно допустить, чтобы они стали совершенно белыми или черными. Иными словами, нарушение правила 5 чисел диафрагмы разрешается, если для этого имеются веские основания. Тем не менее, следует убедиться в том, что эти запредельные участки относительно малы по сравнению с другими объектами, находящимися в кадре, чтобы зрители не упустили ни одной важной детали. Это правило используют так же при создании заставок для видео на http://s-kadr.by/footage/item/198-sozdanie-zastavok-i-effectov-dlia-video.

Применение цвета для привлечения внимания зрителей

Принцип световой живописи был разработан еще в черно-белых фильмах, но теперь, когда цвет стал нормой, его можно использовать для привлечения внимания зрителей к конкретным персонажам или действиям. Красочные костюмы, декорации или реквизит способны дополнить основное освещение, практически не требуя изменения уровней освещенности или диапазона контрастности. Например, объект съемки можно одеть в красочный костюм и снять его на нейтральном фоне. С другой стороны, действия исполнителя можно направить таким образом, чтобы он переходил из уныло окрашенного участка к ярко окрашенному участку в критический момент развития сюжета.

Уменьшение света на одном участке вместо его увеличения на другом

Если диапазон изменения диафрагмы превышает 5 чисел, в таком случае можно добавить больше света на темных участках и убавить его на светлых участках сцены.

В действительности практически всегда экономичнее и проще убавить свет на светлых участках сцены (и возможно, открыть пошире апертуру), чем добавлять его на темных участках. А поскольку диапазон контрастности видео довольно узок, то добавление света не будет заметным, если не сделать его практически повсюду в сцене. Исключением из этого правила является съемка при ярком солнечном свете. В этом случае можно использовать крупные источники заливающего света и отражатели или же не добавлять свет на темных участках, что фактически означает потерю деталей в области теней. Для уменьшения силы света проще всего отодвинуть соответствующий источник подальше от объекта съемки. Сила света, падающего на объект съемки от одного источника, уменьшается по закону обратных квадратов. Так, если отодвинуть источник света в 2 раза дальше от объекта съемки, его интенсивность уменьшится в 4 раза.

Ниже приведен ряд методов уменьшения света.

  • Выключите или замаскируйте доступный источник света, в том числе окна и потолочные источники света.
  • Используйте рассеиватели, козырьки или другие средства рассеивания света для уменьшения интенсивности киноосветительных приборов.
  • Используйте регуляторы освещенности в прикладных источниках света и в источниках света на галогенных лампах, не допускающих рассеяние света, а также в любых источниках, сила света которых должна нарастать или убывать на протяжении всего действия в сцене.